Лекція 13. ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА МІСТОБУДУВАННЯ ПЕРІОДУ БАРОКО

13.1. Особливості міських вулиць та систем вулиць періоду бароко

13.2. Характеристика міських площ періоду бароко

13.3. Видатні міста періоду бароко

 

Перехід від Ренесансу до пишного і живописного мистецтва бароко здійснився поступово, і сучасники цей перехід не помітили. Однак бароко в період повної своєї стилістичної зрілості різко відрізняється від Ренесансу.

Композиції Ренесансу володіють класичною простотою, а композиції бароко завжди складні і в складності полягає один з художніх принципів бароко.

Композиції Ренесансу є раціоналістичними. Вони оперують класичним ордером і не порушують принципу класичного спокою. Бароко – мистецтво чуттєве, мистецтво захоплення, миттєвого творчого пориву. Майстри бароко також оперують класичним ордером, але у них він тільки набір архітектурних деталей, які можна розташовувати так, як цього вимагає задум. Бароко не визнає класичного спокою.

Композиції Ренесансу принципово площинні в силу чого велику роль грають зовнішні абриси, лінії, і неминуче на перше місце висуваються співідношення і пропорції. Проблема оптимальних співвідношень і пропорцій була основною теоретичною проблемою архітектури епохи Відродження. Композиції бароко – масивні та скульптурні. У барокових композиціях грає роль не лінія, а маса стіни, яка контрастно поєднується з дверними і віконними прорізами. Звідси – зневага до пропорцій і потяг до мальовничості, до ефектів гри світла і тіней.

Композиції Ренесансу такі, що частини, складові цілого, користуються відомої свободою. Композиції бароко одностайні, поглинаються цілим і без цілого не можуть існувати. Тому барокові композиції завжди мають вісь симетрії або чітко виражений композиційний центр.

Венеція, Флоренція та інші центри культури кватроченто і чинквеченто повільно вмирали, але на їх фоні височів папський Рим, економічна основа якого не піддалася настільки важким потрясінням. Тому художники , які колись працювали в містах Північної Італії, починають стікатися в Рим і при освідчених папах Сіксті V і Олександрі VII тут розгортаються великі містобудівні роботи.

 

13.1. Особливості міських вулиць та систем вулиць періоду бароко

Естетика прямолінійної вулиці, оформленої в одному ордері, зародилася в теоретичних трактатах майстрів Ренесансу. Але на практиці їм вдалося побудувати тільки одну таку вулицю – вулицю Уффіці у Флоренції. На відміну від Ренесансу бароко з’явився періодом широкого будівництва вулиць.

Працював при папі Сіксті V Доменіко Фонтана протягом ряду років був головним міським архітектором Риму. Розвиваюче місто вимагало будівництва нових вулиць, і ось, щоб з’єднати його крайні точки – площу дель–Пополо з Латеранским палацом, Доменіко Фонтана прокладає систему прямолінійних вулиць, що утворюють на сході величезне півкільце. Прагнення до осьових композицій і до цілеспрямованих перспектив (настільки характерне для бароко) призводить до ідеї направляти прямолінійну вулицю на видатну будівлю або ставити в кінці вулиці той чи інший монумент. У руїнах античного Риму збереглися стародавні обеліски, свого часу привезені з Єгипту. Ці обеліски і були поставлені в кінцях прямолінійних вулиць.

 

 

Рис 13.1. Площа дель Пополо в Римі

 

Ще одним не менш важливим нововведенням стало застосування системи двох або трьох променевих вулиць, точка сходу яких закріплювалася обеліском , дзвіницею або фасадом собору. Таким чином, в період бароко з’явилася планувальна композиція, яка лягла в основу Версаля, Петербурга і Вашингтона.

Рис 13.2. План площі дель Пополо в Римі

 

13.2. Характеристика міських площ періоду бароко

У XVII ст. площі створювалися не стільки для практичних цілей, скільки для прикраси міста. Цьому сприяла та обставина, що міста призупинилися у своєму розвитку і раніше побудовані торгові площі і площі громадського призначення з надлишком задовольняли запити населення. Нові площі виникали у зв'язку з будівництвом церков і палаців і в ряді випадків були доповненням до їх декору.

Знову (як і в середні віки) церкви виникають в середині площі або виступають на площу з фронту будинків. Останнє можна спостерігати на прикладі мініатюрної площі Санта–Марія–делла–Паче в Римі, де напівкругла галерея церкви настільки видається вперед, що заповнює всю середину площі.

Ще частіше посеред площі ставилися монументи. Починаючи з кінної статуї Марка Аврелія (на площі Капітолія в Римі), майже всі площі отримують пам'ятник, обеліск або фонтан, поставлений безпосередньо посередині. Численні повторення цього прийому в наступні епохи, і особливо в XIX ст., зробили його шаблонним. Однак кожен поставлений монумент повною мірою включався в ансамбль і служив не тільки пластичним, а й архітектурним завданням.

 

 

 

 

Рис. 13.3. Двір церкви Санта–Марія делла Паче

 

На противагу площам епохи Відродження барочні площі мали складний, а іноді і химерний план. Мальовнича крива, трапеція або складне поєднання цих форм дуже часто застосовувалися для плану площі. Площа Петра в Римі дає комбінацію просторів, орієнтованих на єдину вісь симетрії, на якій стоїть собор . Настільки ж складну композицію ми знаходимо в плані площі перед церквою Ді – Сант – Ігнаціо в Римі.

 

13.3. Видатні міста періоду бароко

У середні століття папський Рим належав до найбільших міст Італії, так як в ньому налічувалося понад 60 тис. жителів, але в порівнянні з античним Римом місто надзвичайно зменшилось. Багато громадських будівель, як, наприклад, театр Марцелла, в середні віки стали оселями бідноти; на фундаментах інших (наприклад, цирку Агоналії) зросли будинки і церкви, арена стала площею. Разом з поступовим руйнуванням античного Риму великі простори усередині авреліанскіх стін перетворилися на вигони, городи, сади і поля. Поблизу Римського форуму стояли напівзасипані руїни арок, а весь форум називався Кампо Баччіно (тобто «Коров'яче поле»). Однак інженерні споруди, як. наприклад, мости та міські стіни , ще служили потребам міста. Частково діяли водопровід і водостоки. Збереглися також деякі античні вулиці, і в тому числі пряма віа Фламіні, що отримала згодом назву Корсо.

За своєю економічною основою папський Рим різко відрізнявся від Венеції, Флоренції та Генуї. Він не був великим торговим або виробничим центром. Папський Рим був столицею католицького світу. Сюди стікалися кошти з усіх міст і країн середньовічної Європи. Цим і пояснюється, що головними замовниками будівництва в Римі були папи.

 

 

Рис. 13.4. Площа Святого Петра у Римі

 

Під час правління папи Сікста V (1585–1890 рр.) почалося широке відновлення та реконструкція міста. У першу чергу була зроблена перебудова Янікульского моста і споруди водопроводу Аква Вірджинія. Найбільш щільна забудова середньовічного Риму розташовувалася на Марсовому полі; його перетинала вулиця Корсо, що починалася біля північних (Фламінієвих) воріт міста. Цей масив був настільки великий (біля 3 км в ширину), що знадобилася прокладка нових транзитних вулиць. При Сіксті V було прокладено безліч вулиць, серед яких особливо цікаві віа Систіна, віа Мерулана і віа Сан–Джованні–ді–Латерана, які з'єднують церкву Санта–Трініта–деі–Монті з церквою Санта–Марія–Маджоре, Латеранским палацом і Колізеєм . Крім цього , цікава прокладка двох променевих вулиць, симетричних відносно Корсо, а саме – ді–Ріпетта і дель–Бабуїно. Перша лежить ближче до Тибру і своєму середньою частиною примикала до пристані Ріпетта; друга тягнеться вздовж Монте–Пінчов і підводить до церкви Санта–Трініта–деі–Монті. Довжина радіальних вулиць барочного Риму – від 1 до 1,5 км при ширині в 10–14 м. Побудова радіальних вулиць відразу ж перетворило їх вихідну точку – площу дель–Пополо біля Фламінієвих воріт у планувальний вузол.

Радіальні вулиці барочного Риму не отримали повною мірою транзитного значення, так як свого часу не були доведені до перетину з іншими артеріями. Вулиця дель–Бабуїно вперлася кінцем у Квірінальський пагорб, а вулиця ді–Ріпетта не досягнула віа Джулиа. Вільні кінці цих трьох променевих магістралей не отримали сполучною вулиці. Будь це зроблено, можна було б сказати, що папський Рим на порозі XVI ст, отримав систему магістралей, дуже близьку до зразків XVIII і початку XIX ст.

Забудова вулиць у Римі проводилася так само. як і у Флоренції; єдиного рівня у висоті будинків не було, але в обробці фасадів прагнули дотримуватись архітектурного зв'язку між сусідніми будівлями. У цій справі значну роль зіграв підбір власників по достатку. Так, наприклад, на Корсо згрупувалися блискучі палаци, оформивши обидві сторони цієї магістралі.

Площі Риму епохи Відродження, в свою чергу, різко відрізнялися від середньовічних римських площ. Так само, як і пізніші площі Флоренції, вони мали правильні прямокутні обриси, вільну середину і композицію, розраховану на фронтальний аспект. Площа перед палацом Фарнезе, побудованим Антоніо да–Сангалло і Мікель–Анджело, являє собою характерну для Ренесансу композицію. Площа має майже правильний прямокутний план; головна вісь проходить через центр палацу; два античних фонтани, поставлених Райнальді, розташовані по осі симетрії площі і підсилюють виразність головного фасаду.

Прикладом площі, що стоїть по своїй композиції на порозі стилю бароко, є площа Капітолія, розташована на плоскій вершині Капітолійського пагорба. Радикально перебудувавши старий замок, Мікель–Анджело створив з нього так званий палаццо Сенаторі. Верхні поверхи палацу він обробив колосальним ордером, опертим на нижній поверх. Мікель – Анджело не довелося закінчити весь ансамбль, і після його смерті споруду продовжували його учень .Кавальєрі і ряд майстрів періоду бароко. Вони побудували два палаци по сторонах площі – палаццо Консерваторії і музей Капітоліна.

 

 

Рис. 13.5. Площа Капітолію, Рим

Площа Капітолію вимощена кам'яним паркетом у вигляді зірки, в центрі якої височіє античний кінний монумент Марка Аврелія, поставленний Мікель–Анджело. Площа відкрита до Марсового поля ; парадні сходи – пандус утворює головний вхід на неї. В цілому, незважаючи на свої невеликі розміри ( глибина 79 м , ширина 40 – 60 м) , площа вражає.

Площа дель–Пополо служить як би вестибюлем папського Риму. Розташована біля початку трьох променевих проспектів, вона набула значення організуючого центру для всієї північної частини міста. Своє архітектурне оформлення площа отримала в період бароко (наприкінці XVIIст.), тобто через сто років після прокладки бічних магістралей. У 1628–1664 рр. Райнальди і Карло Фонтана побудували дві купольні церкви по сторонах Корсо. Цим підкреслилась центральна магістраль, а площа отримала орієнтацію в бік міста. Ще раніше, в 1587 р., в центрі площі був поставлений обеліск. Від обеліска, розташованого в геометричному центрі трьох променевих проспектів, відкривається загальна панорама радіальних вулиць, оскільки кут в 47° (між крайніми вулицями) дає можливість охопити їх перспективу одним поглядом. На початку XIX ст. площа піддалася переплануванню: трапецієвидна форма її була замінена широко відомим овальним обрисом.

Поряд з площею дель–Пополо, приміром барокової композиції є площа Петра. Собор Петра був закладений в 1506 р. по велінню папи Юлія II. Собор мав стати монументом католицизму, храмом, який міг би затьмарити будівлі древнього Риму (висота собору до хреста 143м). Собор заклав Браманте, проте будували – Сангалло, Перуцці і Рафаель, але фактично добудувати споруду з використанням закладених фундаментів довелося Мікель – Анджело.

Після того, як архітектор Мадерна закінчив портальну частину собору, було вирішено розбити перед собором величезну площу. Берніні трактував площу Петра у вигляді комбінації двох просторів – трапецієподібного і овального. Трапецієвидна частина площі примикає до фасаду собору; вона забудована з двох сторін галереєю, прикрашеною пілястрами і увінчаною масивним карнизом. Далі починається величезний овал, оформлений масивними колонадами. Розміри трапецієподібної частині площі – в глибину 125 м , завширшки 120 і 97 м; розміри овальної частини площі – по великій осі 200 м, по малій 130 м; загальна територія 3,58 га.

У центрі площі Петра стоїть обеліск, а по поздовжній осі овалу – два грандіозні фонтани. Поверхня площі, за проектом Берніні, отримала кам'яне мощення з ухилом до центру. Малюнок мощення повторює собою овал і ускладнюється радіальними доріжками , що сходяться до обеліска.

До видатних творів римського бароко слід віднести ансамбль Іспанської площі і сходи. Ансамбль цей дає прекрасне рішення двох площ, розташованих у різних рівнях і з'єднаних величезними парадними сходами. Біля її підніжжя знаходиться пишний бароковий фонтан, а каскад ступенів, спадаючих зверху, зміцнюється ясно підкресленою віссю, ведучою до обеліска і церкви

 

 

Рис. 13.6. П'яцца дель Пополо і трипроменеве розпланування Рима за проектом Доменіко Фонтана

 

Ренесанс і бароко склали блискучу епоху в історії містобудування, так як в цей час, під впливом прогресивних ідей і на фоні найвищого розквіту мистецтва, склалося багато планувальних прийомів, що живуть дотепер. Майстри Відродження розробили ідею регулярного радіального плану міст. Майстри бароко на практиці застосували променеві системи планів з архітектурно обробленою точкою сходу. Міські площі, в свою чергу, отримали багато нових рішень. На зміну нерегулярної середньовічної площі, архітектурна естетика якої полягала в контрасті величезного будинку і невеликого простору перед ним, прийшла спокійна площа правильної форми. Згодом площі ускладнювалися, і в період бароко творча фантазія художників створила арсенал різноманітних форм, розрахованих на мальовничий ефект. У монументальній пластиці художники зробили більше, ніж будь-коли. Враховуючи призначення площі і конкретне навколишнє середовище, вони вміли вибрати місце для монумента, знайти вдалі його розміри , освітлення та архітектурний фон.