Лекція 12. ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА МІСТОБУДУВАННЯ ЕПОХИ РЕНЕСАНСУ

12.1. Композиція міського плану епохи ренесансу

12.2. Характеристика міських площ епохи ренесансу

12.3. Особливості видатних міст епохи ренесансу

 

До XV ст. під впливом швидко розвиваючої торгівлі, міське населення Італії сильно зросло. Можна вважати, що в порівнянні з середніми віками населення міст подвоїлось і досягало в середньому 1020 тис. жителів. Статистичні дані про найбільші міста Італії, показують, що Флоренція в XVст. мала 80 тис. жителів, Генуя 80 тис. жителів, а Венеція 190 тис. жителів. Великі міста також значно зросли. Так, наприклад, Венеція, цілком освоїла свої острови до XV ст, мала близько 4 км в довжину, Флоренція близько 3 км. Якщо врахувати, що поверховість (і щільність забудови) в той час була надзвичайно високою, то наведені цифри міського населення слід вважати скоріше зменшеними.

 

12.1. Композиція міського плану епохи ренесансу

Незважаючи на те, що в епоху Відродження розгорнулося надзвичайно інтенсивне будівництво, нові міста виникали виключно рідко і містобудівна діяльність полягала в реконструкції старих середньовічних міст. Як правило, міста перебудовувалися по частинах і повільно змінювали свій середньовічний характер.

Усі без винятку теоретики Ренесансу розуміють місто, як чітке соціально-економічне та архітектурне ціле. Кожен з них починає містобудівний трактат з вибору місця для міста, причому рекомендується будувати місто в кліматично сприятливому районі поблизу моря, озера або річки, що несе чисту воду. Особливу увагу звертають на військову оборону міст, так як введення вогнепальної зброї поставило перед містобудуванням ряд дуже складних завдань. В інтересах оборони Альберті і Скамоцці рекомендують для плану міста круглий або багатокутний зовнішній обрис, для того щоб отримати найбільш економний периметр. З іншого боку, укріплення, що оточують місто, повинні мати виступаючі вперед бастіони для обстрілу противника з флангів. У проектах Лорін, Скамоцці та інших майстрів зовнішній пояс оборонних стін і валів стає настільки потужним, що перетворюється на показник, що впливає на планування всього міста. До всіх бастіонів підводяться вулиці, і якщо зовнішній обрис міста багатокутник або коло , то план міста дуже часто отримує радіальну структуру. Такими є ідеальні міста Вазарі, Лорін і здійсненене місто-фортеця Пальма Нуова.

Як приклад, розглянемо ідеальне місто Скамоцці. Місто лежить на річці, що ділить його територію на дві частини. Уздовж річки тягнеться головна (торгова) вулиця, яка також перетинає місто і з'єднує двоє головних воріт. У самому центрі міста, перед палацом князя і собором, розташованим навпроти палацу, лежить головна площа, призначена для народних зборів. На головній міській магістралі, по обидві сторони від головної площі, розміщуються дві квадратні ринкові площі. Далі за палацом лежить біржова площа і в зарічній частині міста - площа для продажу дров і фуражу.

 

 

Рис. 12.1. Проект ідеального міста Скамоцці

 

Відчувається торговий характер цього міста, який отримав особливий розвиток в усіх містах Ренесансу. У проекті Скамоцці відведені місця для житлових кварталів, парафіяльних церков, казарм і громадських будівель різного призначення, тобто, передбачено те зонування міської території, яке розробляється і тепер при плануванні кожного міста. Проект Скамоцці цікавий ще й тим, що в ньому поставлена проблема архітектурної композиції цілого міста. Центр міста чітко виділений найбільшою площею і закріплений найбільшими будівлями; так само підкреслена і головна вулиця композиційна вісь всього міста. Якби місто Скамоцці отримало запроектовану забудову , то над дахами будинків піднялося б вісім церков, які оригінально вирішували б міський силует.

У своїй практичній містобудівній роботі майстри Ренесансу не могли настільки легко ставити великі планувальні проблеми, проте у всіх без винятку випадках міста отримували підкреслений центр, головну вулицю і принаймні одну або дві площі, вирішені всіма засобами архітектури та пластики.

Центр міста в епоху Відродження являв собою великий ансамбль, який нерідко складався з декількох площ, оточених церквами, палацами і лоджіями. Якщо центр розміщувався в середині міської території, то його трактували як статичне ядро. Так, наприклад, площа Сан Марко у Венеції не тільки плавна в своїх обрисах , але ще примикає до головного будинку міста собору Марка, вирішеному у вигляді статичної композиції. У всій Венеції лише цей собор має п'ять куполів, що саме по собі дуже знаменно, бо ці п’ять куполів на кубічному п’єдесталі церкви наближаються до ідеалу нерухомості до піраміди.

 

12.2. Характеристика міських площ епохи ренесансу

Головним об'єктом містобудування епохи Відродження були площі. Таке значення площ пояснюється насамперед тим, що ринок в торговому місті був життєвим центром, де зразу ж виникала біржа, будувалися будівлі цехових громад, церкви і ратуші.

Рис. 12.2. Пьяцца делла Синьория

 

У XIV ст. переважне значення мали торговельні площі, на території яких відбувалися широкі народні збори, карнавали і турніри. У XV ст. і особливо в XVI ст. поряд з торговими площами з'являються площі громадського призначення. Ці площі стають головними міськими площами. Вони містяться в чистоті, зміцнюються фонтанами і скульптурою і служать місцем для оприлюднення державних актів. З кінця XVI ст. суспільна функція площ починає відмирати, і, як наслідок цього, з'являється новий вид міській площі декоративна площа. Однак декоративні площі отримали розвиток тільки в епоху бароко.

Під впливом античних зразків площі в епоху Відродження мали правильний план. Прямокутник з відношенням сторін 4:5; 2:3 або 1:2 став характерним планом площі.

 

Рис. 12.3. Коридор Вазарі

 

Поряд з прямокутними площами з'явилися і трапецієподібні площі, до числа яких відносяться площа Сан-Марко і Пьяцетта у Венеції. Правильний план площі завжди поєднувався зі спокійною забудовою по периметру, і головна будівля, все ж не переважала в тій мірі, як собор або ратуша на середньовічних площах.

Площі в епоху Відродження виконували ті ж функції, що і древні форуми, остільки їх середина залишалася вільною. Скульптура аж до кінця XVI ст. розміщувалася поза центром площі, щоб не заважати масовим ходам і видовищам. Приклади подібного розміщення дають монументи Гаттамелати (Донателло) на площі Санто в Падуї, Коллеоні ( Вероккьо ) на площі Сан Джован Паоло у Венеції, «Давид» ( МікельАнджело ) на площі Синьорії у Флоренції і ряд інших.

 

12.3. Особливості видатних міст епохи ренесансу

Флоренція

Перші майстри епохи Відродження Брунеллескі, Делла Роббіа, Мазаччо і Гіберті були флорентійцями, майже безперервно працювавшими у Флоренції; тому батьківщиною мистецтва Відродження вважається Флоренція.

 

 

Рис. 12.4. Площа Сан-Марко

 

Флоренція розташована на обох берегах невеликої судноплавної річки Арно, в середній її течії. Місто лежить в долині, оточеній з півдня і півночі досить високими пагорбами. Антична Флоренція займала центральний район сучасного міста, де і тепер ще відчувається правильне планування типу римського табору.

 

 

Рис. 12.5. Флоренція, панорама

 

Міський план Флоренції сформувався в середні віки. Внаслідок безладності забудови в першу чергу змінився і ускладнився план античної Флоренції: тут з'явилися характерні для середньовічних міст вузькі ламані провулки. Але територіальне розширення Флоренції (як у середні віки, так і в епоху Відродження) відбувалося концентрично навколо старого центру. До XIII ст. місто не тільки досягло річки, але і зайняло всю зручну для забудови прибережну смугу між лівим берегом Арно і підніжжям пагорба Сан-Мініато. Настільки ж інтенсивно розвивалася і правобережна частина Флоренції, що розповсюджувалася на північ, захід і схід від античних кварталів. Разом з ростом міста вулиці взяли неправильний розгалужений напрямок, а в XIII XIV ст. стали з'являтися і нові площі.

 

 

Рис. 12.6. Монастир Санта-Кроче

 

Вирішальним періодом в формуванні архітектурного вигляду Флоренції є кінець XIII ст, коли під впливом торгівлі були розроблені великі будівельні проекти. У 1294 архітектор Арнольфо діКамбіо заклав собор СантаМарія дель Фіоре. Одночасно з цим він побудував абатство (так зване Бадіа), монастир Санта-Кроче і палаццо Веккіо (палац Синьорії), увінчаний величезною вежею. Ці споруди наклали відбиток на все подальше будівництво Флоренції і додали місту суворий і мужній колорит.

В епоху Відродження планувальна структура Флоренції не зазнала радикальних змін. Флорентінськая вулиці цього періоду не мали ні правильності, ні єдності загального архітектурного задуму. Житлові будинки та палаци мали різну довжину і ширину, різнилися по висоті і за багатством форм та оздоблювальних матеріалів. Але спорідненість форм і пропорцій вікон і дверей створювали спільність архітектоніки і стилю.

Тільки в 15601574 рр. учень МікельАнджело Джорджо Вазарі здійснив єдину у Флоренції регулярну вулицю вулицю Уффіци. Ця вулиця має близько 130 м довжини і 18 м ширини; разом з тротуарами її ширина досягає 31 м, перевершуючи в три чотири рази середню ширину вулиць Флоренції. Вулиця Уффіци була прокладена між річкою і палаццо Веккіо , що служив у флорентінскіх герцогів місцем офіційних прийомів.

Споруджена по обидва боки вулиці велика споруда Уффіци (тобто державних канцелярій) дало можливість оформити цю вулицю на єдиному ордері і в один час. Західне крило Уффіці впирається верхніми поверхами в лоджію деі- Ланци, інше ж крило виходить до провулку у палаццо Веккіо. При розгляді вулиці у зворотному напрямку наприкінці її виступають кут палаццо Веккіо і його грандіозна вежа (висота 95 м). З верхнього поверху геллерії Уффіци можна бачити вежу палаццо Веккіо і цілком весь купол собору СантаМаріядельФіоре. Купол і вежа з її зубчастим верхом створюють багату і контрастну гру архітектурних форм.

Майже всі Флорентінські площі виникли в період панування романського і готичного стилів: площа Синьорії, Соборна площа, площа СантаМаріяНовелла і ряд інших, менш значних площ. В епоху Відродження все ці площі прикрашалися скульптурою, причому цілком закінченою і характерною площею Ренесансу можна вважати тільки одну площа перед церквою Сантиссима Аннунціата.

Рис. 12.7. СантаМаріяНовелла

Площа Синьйори була місцем широких народних зборів Флоренції. Саме тому вона розмістилася перед палацом міського управління (палаццо Синьйорії або Веккіо) і лоджією деіЛанці, що служила своєрідною ложею для патриціату. Площа утворилася в результаті об'єднання двох відокремлених кварталів, що примикали до палаццо Веккіо, який був закладений Арнольфо діКамбіо в 1298 Площа охоплює палаццо з західної та північної сторін, а з півдня поблизу палаццо розташовується трьохарочна лоджія деіЛанці. Площа має неправильну форму. Глибина її проти лицьового фасаду палацу 68 м, ширина вздовж фасаду 84 м. Палаццо Веккіо домінує в ансамблі площі; він складений з грубо обтесаних кам'яних блоків; поодинокі вікна прорізають товщу стіни , зубчасте завершення і високі вежі надають палацу суворий, ще середньовічний характер. З таким палацом добре контрастує відкритий простір лоджії деіЛанці, яка надає головній вхідній ділянці площі особливу виразність.

План площі Синьорії з XIV ст. майже не змінювався, в епоху Відродження площа була прикрашена скульптурою. Перед фасадом палаццо Веккіо були поставлені: «Давид» Мікель Анджело , «Геркулес» Баччо Бандіеллі, «Марцокко» (лев) Донателло і «Фонтан Нептуна» роботи Бартоломео Амманаті. Мармур і бронза скульптур вимальовуються виразними силуетами на фоні сіро-коричневих стін палацу та в просвіті вулиці Уффіци.

У той час як площа Синьорії була місцем для цивільних зборів, розташована поблизу неї Соборна площа була релігійним центром Флоренції. Обидві площі з'єднувалися широкої вулицею Кальцайолі .

Як і площа Синьорії, Флорентінськая Соборна площа належить до числа характерних середньовічних площ. Всю її середину заповнює величезний собор з незмінним супутником кафедральних церков баптистерієм (тобто хрестильною). Площа не має правильних обрисів, але ця неправильність не відчувається, тому що увагу глядача цілком привертають до себе будівлі, що стоять в середині площі.

Стародавній Баптистерій Сан-Джованні був закладений ще в 1128р. Прямо проти східних дверей Баптістерія стоїть велетенський собор Санта МаріядельФіоре. Поздовжня вісь собору збігається з головною віссю Баптістерія і служить організуючою віссю всієї площі. Флорентінський собор будувався протягом 600 років. У XIV ст. після Арнольфо ді Камбіо над ним працювали Франческо Таленті і Джотто, які побудували дзвіницю. Купол споруджувався Брунеллеско в 1420 34 рр., а головний (західний ) фасад отримав існуюче облицювання тільки в самому кінці XIX ст. Але, незважаючи на те, що собор був закінчений значно пізніше Баптістерія, в архітектурі обох будинків є багато спільних рис.

На захід від Соборної площі біля межі стародавнього римського табору знаходиться площа СантаМаріяНовелла. Ця площа отримала своєрідну багатокутну форму внаслідок того, що її обмежують косо ідучі вулиці. Єдиний прямий вхідний кут надає контурам площі геометричну закономірність. За формою і розташуванням головного будинку площа Санта-Марія-Новела належить до середньовічних композицій. Церква стоїть у кутку площі і, незважаючи на площинне трактування фасаду, сприймається з кута як об'ємна форма (цьому сприяє ще й бічне положення дзвіниці).

Площа Аннунціати має правильну чотирикутну форму з відношенням сторін 4:5. Ансамбль підпорядкований поздовжньої осі, що проходить через церковний вхід, причому головний фасад площі лише злегка переважає над боковимі. Подібно давньогрецьким агорам , площа Аннунціати має майже рівні за значенням фасади. Тільки замість античних колонад її оформляють легкі і досконалі за формами аркади. На початку XVII ст. бароковий майстер П'єтро Такка поставив по сторонах площі два мальовничих фонтани, які разом з монументом Фердинанду I підсилили її повздовжню вісь.

Флоренція цікава як місто в цілому, образ міста, втілений в архітектурі суворих палаццо епохи Данте відчувається всюди. Але особливо чудова панорама Флоренції, видима з південних пагорбів. У центрі міста височіє колосальний купол собору СантаМаріядельФіоре (висота до хреста 115м, зовнішній діаметр 53м). Цей купол панує в силуеті міста, з ним конкурує по висоті тільки вежа палаццо Веккіо, а всі інші вертикалі: вежа палаццо Барджелло, Бадіа, СантаКроче та ін., групуються навколо нього і цілком підпорядковуються йому.

Над черепичними дахами житлових будинків Флоренції, крім веж, підносяться кубічні об'єми палаців Ренесансу: палаццо Строцці, палаццо Фарнезе, палаццо Ручеллаі та ін. Флоренція позбавлена зелені; лише біля підніжжя південних пагорбів, примикаючи до палаццо Пітті, розстеляється обширний регулярний сад флорентінскіх герцогів, так званий Джардино Боболі. Чітко відокремлюється в забудові набережних вхід на вулицю Уффіці з річки Арно; настільки ж чітким є єдиний забудований міст Флоренції Понте Веккіо. Силует Флоренції сформувався в середні віки і в епоху Відродження і після цього вже не змінювався.

ВЕНЕЦІЯ

Венеція розташована біля північно-західного узбережжя Адріатичного моря, серед лагун, на низьких піщаних островах Оліволо і Ріальто. Виникнення Венеції відноситься до середини V ст. н.е. Вигідне географічне положення Венеції, що лежала на великому торговому шляху зі Сходу до центральної Європи, зумовило її розвиток.

Спілкування Венеції з Сходом сприяло проникненню до Венеції візантійського мистецтва, яке зіткнулося там із зустрічним впливом романського мистецтва і готики, принесених з Центральної Європи.

Острівне положення Венеції спонукало жителів її прорити численні канали. З'єднаннчя Венеції з материком і суміжними островами могло відбуватися тільки на судах (гребних галерах, гондолах і вітрильних човнах). Венеція мала колосальний на той час флот. Тому було доцільно використовувати судна і для міського руху. З іншого боку, будівництво вимагало піднімання грунту безпосередньо під будинками. Землю потрібно було добувати на місці. І ось, під впливом двох цих умов створені були канали Венеції. За винятком єдиного природного водного потоку Великого каналу, який служив головною міською магістраллю, всі канали Венеції штучного походження. Через 134 канали перекинуто 395 мостів.

 

 

Рис. 12.8. Сади Боболі

 

Венеція належить до числа міст, що мають чітко виражений архітектурний центр, яким завжди була площа Сан Марко, що складає разом з Пьяцетте чудовий комплекс споруд. Площа виникла перед собором СанМарко і Палацом Дожів, ймовірно, ще в період заснування міста. Довгий час площа служила місцем торгівлі, але із зростанням Венеції ринок переведений був у район Ріальто, а площі стали використовувати для народних зборів.

Площа Сан-Марко складалася поступово, протягом багатьох століть. Разом з нею багаторазово перебудовувався і прикрашався собор і Палац Дожів. До XV ст. ці будівлі були закінчені, після чого почалася генеральна реконструкція самої площі. Кінець XV ст. і весь XVI ст. були ознаменовані небувалим будівельним розквітом Венеції. У цей час склалася венеціанська архітектурна школа, на чолі якої стояли П'єтро Ломбардо і його учні, так звані «великі венеціанці»: Якопо Сансовіно, Палладіо, Скамоцці і будівельник мостів Антоніо да Понте.

Реконструкцію площі почав П'єтро Ломбардо, який в 14961517 рр. спорудив будинок Старих Прокурацій. У результаті цього площа отримала однаковий, прикрашений аркадами бічній фасад і одночасно сильно виросла в глибину. У 153653 рр. Якопо Сансовіно спорудив Бібліотеку на Пьяцетте. З будівництвом Бібліотеки дзвіниця звільнилася від прилеглих до неї будівель, а сама площа розширилася. За задумом Сансовіно, двоярусна галерея Бібліотеки мала бути продовжена, щоб оформити другий бічну сторону площі СанМарко. Однак цей проект не отримав здійснення внаслідок смерті Сансовіно. Спорудження бокової будівлі (так званих Нових Прокурацій) доручили Скамоцці, який в 1592 р. заклав будівлю, вирішивши його висоту незалежно від Бібліотеки та протилежного палацу.

 

 

Рис. 12.9. Площа Сан-Марко

 

З XVII ст. по XIX ст. площа Сан Марко залишалася незмінною. На початку XIX ст. після завоювання Венеції Наполеоном I, була побудована остання велика споруда, яка закінчила формування площі. Навпроти лицьового фасаду собору в була побудована сполучна галерея між палацами Старих і Нових Прокураций. Прорізані в цьому корпусі арки утворили другий парадний вхід на площу Сан Марко.

План площі Сан-Марко являє собою трапецію, глибина площі 175 м, ширина біля собору 90 м, основа трапеції 56 м. Територія, займана площею Сан Марко, дорівнює 1,28 га.

Ансамбль площі Сан-Марко належить до числа найкращих в світі. Приземкуватому і об'ємному собору протиставляється висока і лаконічна вертикаль дзвіниці (висота 100 м). Їм обом акомпанує проста та одноманітна по висоті забудова площі з галереями, що відповідають вхідним галереям собору. Простий Палац Дожів повторює в плані колишню цитадель і добре гармонує з собором. Вся система завершується Бібліотекою Сан-Марко. Насичені пластикою форми Бібліотеки, при простоті її загального абрису, вигідно контрастують з Палацом Дожів, доповнюючи його в оформленні Пьяцетти. Бібліотека і Палац Дожів, разом з двома колонами між ними, добре обрамляють вихід простору площі до набережної лагуни.

Навпроти Пьяцетти серед лагуни лежить острівець, що носить назву СанДжорджоМаджоре. На острівці здавна стояла стара базиліка. У 1556 р. Андреа Палладіо перебудував базиліку і спорудив поруч з нею високу дзвіницю. Базиліка з її дзвіницею і розташована неподалік від неї купольна церква СантаМаріяделлаСалюте доповнюють собою архітектурну композицію міського центру Венеції.