Тема 5. Закономірності та специфічні особливості розвитку

римського мистецтва

 

Історичні передумови розвитку Римської республіки

На становлення Римської республіки (кінець V - кінець I ст. до н.е.) вирішальний вплив зробили: боротьба патриціїв і плебеїв і завоювання Римом Італії. До III ст. до н.е. завершилося формування соціальної структури суспільства.

Архітектура Римської республіки.

В зодчестві основне місце займали громадські споруди, розраховані на великі маси людей: форуми (площа і ринок, що були центром культурного життя), базиліки (будівлі, де відбувалися торгові угоди і вершився суд), амфітеатри (місце гладіаторських боїв), цирки (де відбувалися змагання колісниць), терми (комплекс споруд, що включав у себе лазні, бібліотеки, місця для ігор і прогулянок).

Аппієва дорога - перша римська мощена дорога, прокладена при цензорові Аппії Клавдії в 312 до н.е. між Римом і Капуєю (350 км.); у 224 до н.е. доведена до Брундізія.

Акведук - водовід (канал, труба) для подачі води до населених пунктів, зрошувальних і гідроенергетичним системам з розташованих вище їх джерел.

Клоака Максима є найбільшим каналом каналізації, саме її вважають прообразом всієї античної каналізації. Ширина каналу – 3м, висота – 4м. його з часом облицьовували каменем, звели над ним звід з каменю. З його допомогою Рим очищався від стічної дощової води і міських нечистот.

Форум Романум – це площа в центрі Стародавнього Риму разом з прилеглими будівлями. Спочатку на ній розташовувався ринок, пізніше вона включила в себе коміції (замість народних зібрань), курію (місце засідань Сената) та громадські споруди (базиліки, архіви Табулярій, храми).

Атріум – центральне приміщення в будинку із світловим колодязем, навколо якого розташовувалися офіційні парадні і господарські приміщення

Перестиль – відкритий внутрішній двір у міських віллах

Монументальний живопис Римської республіки

З традиціями елліністичних фресок тісно пов'язаний перший римський стиль живопису - так званий помпейський (II-I ст. до н. е.). Перший стиль - інкрустаційний, був поширений у II ст. до н.е. і до 80-х років до н. е.. після чого його змінив так званий "другий стиль. З 80-х рр.. до 20-х рр.. до н.е. застосовувався другий з помпейських стилів - архітектурно-перспективний. Стіни залишалися гладкими і розчленовувалися живописно-ілюзорними  розписаними колонами, карнизами, нішами і портиками. Інтер'єр набував ошатність завдяки тому, що між колонами часто розміщували великі багатофігурні композиції на міфологічні сюжети. Стіни покривалися також зображеннями перспективно переданих вулиць, площ, храмів, садів, сільських рівнин і гір. Другий стиль відрізнявся від першого повним відсутністю ліпних прикрас. В оформленні стін вводяться справжні живописні картини. Третій стиль - ориенталізуючий - більше характерний для періоду імперії. На противагу пишноті другому стилю, цей стиль відрізняє строгість, витонченість і відчуття композиції. Четвертий або декоративний стиль поширюється з середини I ст. н.е. Своєю пишнотою і декоративністю він продовжує традиції другого стилю. Разом з тим, багатство орнаментальних мотивів нагадує розписи третього стилю.

Портретна пластика періоду Римської імперії характерна своєю яскравою реалістичністю. У портретах цього часу бачимо всю жорстоку історію Риму: свавілля її правителів, пусте побут такою, що втратила інтерес до громадської діяльності римської знаті,. Розвиток скульптурного портрета епохи імперії пройшло кілька стадій: глибокий інтерес до людської особистості і тонку характеристику людських почуттів або їх тверезу реалістичну оцінку (I ст., друга половина, наприклад, портрети Веспасіана, Вітеллія), прагнення створити ідеал, такий грецькому (II ст. - епоха Адріана, наприклад, зображення улюбленця імператора Антіноя), і сатиричний, викривальний пафос портретів останніх століть існування (III-IV ст.).

Фаюмські портрети — це створені в техніці енкаустики похоронні портрети в Римському Єгипті I – III століть н.е. Свою назву отримали по місцю першої крупної знахідки у Фаюмському оазисі в 1887 році британською експедицією на чолі з Фліндерсом Пітрі. Ранні фаюмські портрети виконані в техніці енкаустики. Це восковий живопис розплавленими фарбами, який відрізняє об'ємистість мазка. Напрям мазків зазвичай наслідує формам обличчя — на носі, щоках, підборідді і в контурах очей фарби накладалися щільним шаром, а контури обличчя і волосся писалися рідшими фарбами.

Розквіт римського урбанізму став потужним стимулом для розвитку будівельного мистецтва і архітектури. В області будівельного мистецтва воно виявилося в тому, що римські будівельники (крім широко відомих мармуру, вапняку, туфу, травертину, граніту) освоїли й використали нові високоякісні будівельні матеріали - так званий римський бетон і обпалена цегла. Більша частина будинків I-II ст., особливо великих споруд, вибудувана за допомогою так званої  цегляно-бетонної техніки, що додало їм особливу міцність і зберегло на століття. Широко використовуючи стійко-балкові конструкції, основні грецькі ордери, римляни впроваджували нові будівельні прийоми - склепіння, куполи, арки, стовпи.

Вівтар Миру представляє собою прямокутну майданчик (10-11 м), в центрі якої поміщений на сходах сам вівтар - споруда для офіційних церемоній. Проте навколо вівтаря збудована кам'яна стіна, прикрашена чудово виконаними рельєфами, що зображують процесію римських громадян і міфологічні персонажі.

"Золотий будинок" побудований за наказом імператора Нерона в 60-х рр. І ст. н. е. У самому центрі Риму, на пагорбах Палатін і Есквілін на колосальній ділянці землі розкинувся імператорський маєток, що включав в себе, крім палацу, кілька парків з альтанками і статуями, озеро з живими лебедями, виноградники, лазні, акведуки, групи будівель різного призначення, фонтани, розважальні павільйони, корівник і пташиний двір. Особливою розкішшю відрізнялося внутрішнє оздоблення палацу: стіни і стелі приміщень були оздоблені мармуром різних кольорів і прикрашені численними розписами в четвертому стилі римським живописцем Фабуллом. Для більшої виразності розписи були поверх ще рясно вкриті позолотою.

Колізей був побудований при Флавіях, імператорах Веспасіана і Титі, в 75-82 рр., як величезний амфітеатр для гладіаторських боїв. У плані Колізей являє собою еліпс, його довжина 188 м, ширина 156 м. Стіна заввишки 50 м складається з трьох ярусів склепінних арок, четвертий (останній) - глухий, розділений лише вікнами.

Форум Траяна, архітектор Аполлодор з Дамаску, найбільший архітектурний комплекс Стародавнього Риму. На його територію потрапляли через тріумфальну арку, через яку простиралася велика прямокутна площа, прикрашена по краях статуями та колонами.

Пантеон (храм усіх богів) 125 р. н. е., в основі свого плану має коло, причому фундаментом будівлі послужив величезний басейн - німфеум, що залишився на цьому місці від знесених терм Агріппи.

Терми Каракалли могли відвідувати одночасно 1800 чоловік, а найцікавішою особливістю комплексу є те, що при його будівництві були використані чи не всі архітектурно-художні та конструктивні прийоми, що застосовувалися в той час в римському будівництві.

 

Теми рефератів для виконання самостійних завдань:

1.           Загальна характеристика мистецтва римської республіки.

2.           Типологія римської архітектури періоду республіки.

3.           Скульптура республіки як відображення часу.

4.           Живопис в республіканському Римі.

5.           Помпейські розписи.

6.           Потітична ситуація в Римській імперії та її вплив на мистецтво.

7.           Особливості парадного скульптурного портрету.

8.           Монументальна скульптура імператорського Риму.

9.           Фаюмський портрет.

10.        Особливості містобудування Імперії.

11.        Відображення політики та ідеології в архітектурі імперії.

12.        Типологія світської архітектури Риму.

13.        Монументальна архітектура імперії.

14.        Храмова архітектура Римської імперії.

15.        Архітектурно-художні рішення храму всіх богів – Пантеону.

16.        Конструктивні та декоративні особливості найбільшого амфітеатру Риму – Колізею.